1979文娱：从女儿国国王开始 第123节
陆成渝哈哈一笑：“我是来看朱霖的。”他见梁女士有些好奇，便补了一句，“她是我对象。”
梁女士还没说什么，围观人群先哄的一下炸了：他是朱霖对象，太让人羡慕了！
梁女士笑道：“我还真不知道，站在这里干啥，进去啊。”
周围又哄的一下，大伙只能站在外面听响动，人家就要登堂入室了，更羡慕。
陆成渝一笑：“那就托您的福了。”
“客气什么。”梁女士亲热的拍拍他，一块往院里走。
梁女士挺热情的，边走边说：“你对象形象太好了，我在北影厂演员剧团一眼就看中了，连试镜都不用！”
她又说：“你不知道啊，我一见着脑海里就有画面了，这就是青年知识分子的形象，太适合了！”
“我索性把剧本改了，把她加了进去。”
陆成渝没想到还有这么一档子事，朱霖出演的是姜亚芬，同是眼科医生，陆文婷的好友。
原著中的姜亚芬和陆文婷年纪差不多，剧情设定中出国的那对就是她和她爱人。
没想到梁女士为了朱霖把姜亚芬的剧情改了，成了一名青年眼科医生，还是女二，只能说朱霖的形象很有知识气质。
看得出来，梁女士也是一个喜欢美好的人，有些兴奋的说：“小朱的眼睛尤其出彩，眼科医生嘛，就必须有一双又大又漂亮的眼睛，这是我选角的首要条件。”
陆成渝连连点头，难怪了，潘虹的眼睛也极其出彩。
他对梁女士的好感度是蹭蹭的往上涨啊，连声说：“有心了，有心了。”
梁女士见到他就等于见到同行，还是同届获得一等奖，放在过去就是同科进士啊，所以特别热情：“没想到这么巧，电影《今夜有暴风雪》我也看了，小朱演的好。”
由此可见，梁女士对朱霖的好感度比对陆成渝更高。
朱霖上次获得裴晓芸角色，完全是靠着陆成渝铺路，这次就不一样了，是靠她自己，这是巨大的成长，这让陆成渝对梁女士也是相当有好感。
梁女士是电影编剧，一进到院子就被剧组围住了，大伙见到和她并排的年轻人还有些奇怪，没见过啊。
梁女士简单介绍了一下，院子里也发出哄的一声，这家伙名气太大了，小说都跑到国外发表了，简直是神人！
好吧，陆成渝这个场外因素的出现，直接把拍摄干停了，大家都凑过来握手，沾沾“洋气”，梁女士就在边上介绍着剧组成员。
第一位是导演，王启民。
第182章 当时的男神和女神
电影《人到中年》是王启民、孙羽联合执导。
王导相当牛的，早年间是演员，被誉为“影星”，后改当摄影、导演，代表作有《甲午风云》《战火中的青春》《艳阳天》。
此时已经60多了，《人到中年》他既是联合导演，又是摄影师！
另一位导演孙羽，接近50岁，也曾当过演员，同样很优秀。
陆成渝和两位导演热情握手，一边琢磨着，他发现在这个节点上，有些历史上的情况发生了偏移，但大致框架还在。
几名演员原本是在屋子里准备着，听到响动也走了出来，朱霖一眼看到陆成渝被人围在中间，不由开心的抿抿嘴，反而落后了两步。
潘虹走了上来，陆成渝笑道：“这是咱们的杜十娘啊。”
大伙都跟着笑，杜十娘确实演的出彩，潘虹笑道；“陆作家太夸赞了。”
陆成渝打量了一眼，她穿着一件白色衬衣，外面一件淡蓝灰的薄毛衣，是那种带扣子对开式的，短发有些凌乱，鬓间略有几丝白发，装容有些疲惫。
这是因剧情需要的打扮，体现人到中年受到的各种压力。
她的脸型不是此时传统审美中的大圆脸，很小巧，颧骨高，显得眼眶靠后，有立体感。
那双眼睛真是大而明亮，有沉静之美，顾盼之美。
当电影《人到中年》上映时，无数人看到“陆文婷”惊为天人，甚至认为是当时的“第一美”。
因为大家看多了传统的圆脸美女，突然出现这么一位，反差感太强了，也说明大众审美开始出现偏移，呈多样化，新一代女演员开始冒头。
这里面就包括朱霖、宫雪等，她们的脸型都不是传统的圆脸，反而杨海莲的脸型偏传统，所以她才会有危机感。
由此可以隐隐看出电影的发展走向。
陆成渝不好多看，又转到了一位男演员，他叫达式常，气质极佳，表演风格从容、传神、细腻，善于挖掘人物情感世界。
他算是当前影帝级别了，可称为广大妇女界的一代“男神”，凭借《燕归来》获得去年百花奖最受欢迎男演员奖。
现在大约40岁出头，他在电影中扮演陆文婷的丈夫傅家杰，也是知识分子，因为环境原因学术研究处于半停顿状态，属于“惠内助”人设。
他的装扮是白衬衣外加淡蓝外套，戴着黑色半框眼镜，这种眼镜在当时算是比较时髦了，鬓间同样有白发，五官方正有型，站在那里就透着浓浓的知识分子气质。
以《人到中年》的主题和剧情而言，男女主可以说是当前最佳组合，选角相当精良。
由此也证明朱霖能够横空介入，担纲女二，编剧还为她改动剧本，也是相当优秀的。
陆成渝的目光不由在人群中寻找着朱霖，她的造型也是根据角色来的，一件白色高领薄毛衣，头发有些波浪式的微卷，显得朝气，站在角落也让人无法忽视。
他走了过去，朱霖就笑：“你来啦。”
两人又是数月未见，特别有感觉，但表达又是含蓄的，陆成渝点点头：“今天刚到。”
朱霖笑容一下绽放开来，如茉莉于夜间盛开，院子里都隐隐飘香。
大家看两人神情都是恍然，关系相当不一般呐，这家伙是专门来探班的。
这时候还没有探班的概念，剧组也很不愿意外界打扰，陆成渝就不一样了，人家名声可是飘洋过海了。
大家都与有荣焉，仿佛和陆成渝沾上边是一件很光彩的事。
陆成渝连忙道：“打扰大家拍摄了，我就是来看看，要不，我在门口站着？”
大伙都笑了起来，这个态度相当之好啊，海外吹来的名气也没让他飘。
朱霖知道大家看陆成渝的目光为什么如此热烈，更喜欢他这种态度，他还是他。
梁女士笑道：“你站在外头，传出去还以为咱们剧组多不近人情呢，就呆着吧，咱们继续拍。”
大家这才分头忙起来。
朱霖含笑看了陆成渝一眼，也进入拍摄状态，有他在身边，心里特别踏实。
陆成渝借机打量起院子，确实不大，只有一进，大门内侧有着门廊，三层台阶下来就是一条石板路，左右两侧各有两间厢房，石板路与厢房之间各有一块长条状空地，空地种着几株矮树，还着好些绿植盆景。
这些盆景应当是剧组为了增加氛围从外面弄来的，石板路尽头就是三间正房，只有一层挺宽的台阶。
剧中陆文婷家就在正房左侧一间，台阶上还放着煤炉，墙边垒着蜂窝煤，靠着铁钩、铁皮簸箕、大蒲扇、旧扫把之类，台阶就是她平时做饭的地方，很有生活气息。
陆成渝看的仔细，他和朱霖一直在打听四合院，刚才在门口听到这家主人要出国，就有些上心了。
拍摄场景就在陆文婷家里，只有十二平方左右，屋子最里面是一张普通的木板床，靠床头处有一张书桌，还有一个放置小物件的两层木架子，摆的东西很有时代特色：地球仪、泥娃娃之类。
靠门处还有一个书架，挂着一个日历，日历是彩粉花卉图案。
屋内窗下有一个脸盆架子搭着毛巾，屋里还拉着一条绳，挂着几件晾晒衣服。
整个布局凌乱狭小，突出知识分子的生活窘促。
这场戏是陆文婷夫妇为一对好友准备的送别宴，这对夫妇要出国了。
屋子中间的长方桌上摆着菜肴，陆成渝有吃货潜质，很认真的看了看，有一瓶啤酒一瓶米酒，都是绿色玻璃瓶子的。
桌上四个菜，酱鸭、火腿片、卷心菜、花生米，陆成渝发现花生米炸的红通通的，特别诱人，很想来两粒。
王启民导演在一边说：“陆作家，你也是编剧，给提提意见？”
陆成渝连忙摇手：“我可不敢在前辈面前班门弄斧，挺好，挺好。”
他发现导演界除了有“四谢”之称，姓王的也很多啊。
屋子实在太窄，陆成渝不好打扰，就退到了木板床后面，和梁女士站在一块。
好吧，为了拍摄方便，最里面的那面墙给拆了，陆成渝怎么有些心疼呢。
拍摄开始，潘虹、达式常、朱霖，还有一对中年夫妻坐在了长方桌四周，气氛悄然凝聚。
第183章 我愿意是激流
这一段剧情是陆文婷同事兼好友出国，家宴话别。
对话酣畅淋漓，出国的一对表达了不舍、无奈与依恋，还有对洪流时代的不堪回忆，更加突显陆文婷夫妇面临的生活和工作困境。
这场高潮戏主要由两名男性演员发挥，达式常的表演确实是好，举手投足自然、细腻，或举杯或感慨，或低头伤感或起身踱步，行云流水，这是顶级演员的气场。
潘虹和朱霖在剧情中主要是倾听者，会有许多特写镜头，用微表情来表达内心的复杂。
陆成渝发现，朱霖表演的时候和潘虹并没有太大差距，一方面是因为陆文婷的人设复杂，姜亚芬的人设简单，一方面也说明她历练出来了。
她在《今夜暴风雪》中有些拨苗助长的味道，表演成功是因为陆成渝取了巧，这部电影不存在这个情况，在群戏中不输于他人。
陆成渝暗暗点头，她已经进入快车道，距离优秀演员只是一线之隔，当然，想成为顶级演员还要努力。
在他接触过的演员中，真要说顶级，达式常肯定是，宫雪原本还差一线，但在《三个女人的车站》中已完成蜕变。
至于潘虹，这部电影实在太适合她了，肯定也是顶级表演。
电影中有许多名场面，最动人的是陆文婷含着泪吃烧饼，看哭了多少人。
这段剧情是陆文婷工作繁忙，女儿园园又突然发烧，她赶回家照顾，这时儿子又嚷着要吃饭，她便打发去买烧饼。
儿子佳佳买了烧饼回来，看妈妈趴在桌上睡着了，悄悄放了两块烧饼和一杯水，上学去了。
陆文婷醒来看到这一幕，双眼泛红，一口一口吃着烧饼，泪珠如断线般滚下。
这组镜头是怼着潘虹拍的，整个银幕就只有一双美丽的眼睛，泪珠简直是落在观众心上。
这个年代很多人视她为“女神”，很大部分来自这个镜头，善良的国人如何忍得了这种场面！
电影中另一个难忘镜头，就是儿子佳佳涂小白鞋。同学们都有小白鞋，他没有，就拿粉笔把一双蓝鞋子涂白。
这个年代，用粉笔把鞋子涂成小白鞋，无数孩子干过。
还有，就是陆文婷和傅家杰谈恋爱的时候，两人漫步于树林、公园，傅家杰念的那首诗：
“我愿意是激流……，只要我的爱人，是一条小鱼，在我的浪花中，快乐地游来游去……”
这是匈牙利诗人裴多菲的《我愿意是激流》，也有翻译成《我愿意是急流》。
电影上映后，“我愿意是激流……”不知多少人念过，或者记在笔记本上。
陆成渝回想着这些，心有感慨，这就是那个时代的印记！