1979文娱：从女儿国国王开始 第85节

　　陆成渝没有立即前往上海，而是多待了几天，表面上是为了向上面表忠心，实则是因为朱霖要回来了。

　　这次外景拍摄从去年10月初到今年5月中旬，接近8个月，当演员是相当辛苦的。

　　陆成渝到火车站去接，剧组大包小包的下了车，主创和主演都熬的精神疲惫，让他心里有些内疚，自己窝在小站确实舒服。

　　他看着朱霖，眼里都是心疼：“又晒黑了。”

　　朱霖想踹他：“你倒是红光满面的。”

　　陆成渝早有准备，翻出一叠稿纸：“我可没有闲着，这是我的家庭作业。”

　　朱霖被他一句“家庭”说的满脸通红，接过来一看：“南来北往？终于写出来了？”

　　“殚精竭虑啊，你是第一读者，把关了才能发表。”

　　朱霖瞪着他：“我就不信没给其他人看过！”

　　“只有我爸看过。”陆成渝一向说实话，这是备稿，正式稿已经由张段长交上去了，听说上面是一通鸡飞狗叫，激动的。

　　朱霖听了这话就不哼声了，她可不会问什么你家人重要还是我重要的傻瓜问题。

　　她很高兴：“稿纸这么厚，咱们的存折又该涨了！”

　　这句话比一万句表扬还管用，男人就该在外面努力赚钱嘛，最揪心的是拿了钱粮回家，还被家里媳妇嫌弃。

　　朱霖这话就是会过日子的，正正戳中陆成渝痒处，他差点喊出我要写十篇的口号。

　　两人的关系在剧组早就暴露了，大家围了上来：“哟，咱们大作家又出新作品了。”

　　王好为双眼放光，这是又有新戏拍了，转念一想，还是抓紧把《今夜有暴风雪》剪辑好，这部电影是她的心血，也寄托着厂里的厚望。

　　只要上映了，厂里将会拿来和中影公司博弈，她也很有机会与三代导演比肩！

　　王好为拍拍手：“大家注意了，剧组还没有解散，接来下需要配音、剪辑，可能还会有零星镜头需要补拍，演员们都住进厂招待所。”

　　陆成渝和朱霖脸一垮，他们还想压马路来着。

　　王导演又说：“陆编剧，你也别跑，一块参与剪辑。”

　　这是一个相当难熬的过程，不亚于关小黑屋，陆成渝连忙说：“我又不懂这些，专业的事还是你们做吧。”

　　“不，你在拍摄的时候不是提出要把节奏加快吗？心里肯定有概念，没让你剪片子，只是帮助支招。”

　　陆成渝没想到接站会把自己接走，只好跟着大部队一块前往北影厂。

　　王导演一直处于亢奋姿态，当天就驻扎剪辑室，和剪辑师讨论着影片的整体设想。

　　陆成渝也参与讨论，现在的影片节奏舒缓，如果把节奏拉起来，可以给观众新奇的刺激，但也不是一味求快。

　　他提出，知青抗争主线的节奏要快，裴晓芸感情主线的节奏要缓。

　　两条主线快慢结合，交错推进，镜头色彩也要有所不同，抗争主线色调偏冷，裴晓芸主线偏暖，这又形成了反差，此外，暖镜头与裴晓芸的悲情还将产生反差中的反差。

　　另外，涉及到回溯知青集体生活，总体氛围要昂扬、欢快。

　　一番话把几名核心创作人员听的一楞一楞，这家伙不懂剪辑，但很懂镜头语言啊。

　　这就很考验剪辑功力了，什么时候该转切镜头，如何快慢冷暖，需要进行大量的讨论。

　　几名核心创作团队埋入了素材当中，一般剧情片大约有10-20小时的拍摄素材，王好为在经费充足的情况下，足足拍了38小时素材，这是当成史诗片了！

　　素材不是按剧本线连贯拍摄的，就算是同一组镜头也是散碎的，不同的角度、近景和远景、细节和全身等等。

　　如果不是有场记记下全过程，导演和摄影师都未必记的清楚。

　　这是海量且枯燥的工作，几个人不断对照着场记记录进行拆解，重新归集。

　　外行人会被看晕的，陆成渝就有这种感觉，就像堆了一屋子的食材，未必会让人有食欲，反而可能想吐，谁又能想象到呈现给观众的是色香味俱全的盛宴。

　　电影是神奇的艺术，生产电影的人需要有神奇的创造力。

　　当然，在剧本的牵引下，并非毫无头绪，说起来编剧才是神奇的发端，电影是二次创造。

　　陆成渝两天就受不了，很认真的提出：“金鸡百花奖5月23日在杭州颁奖，《四等小站》剧组4月底就催我过去了。实话告诉大家吧，催的这么紧，很可能会获奖。”

　　王好为岂是易与之辈，不屑道：“好像谁没获过奖似的。”

　　剪辑师在一旁帮腔：“王导的《瞧这一家子》获得部里的优秀影片奖，她个人获得优秀创作奖，去年第三届百花奖，刘晓庆凭着片中角色获得最佳配角奖。”

　　陆成渝退败，只好老实留下来帮忙。

　　他不需要时时盯着，只负责把握方向和感觉，这其实是导演的工作，可见王好为有多认可他。

　　大家热情如此之高，陆成渝也不好偷懒了，每天都会过来看看，发现素材在剪辑师的梳理下慢慢成形，在音效师的调和下有了“色香味”，这是一个神奇的过程。

　　音效师的作用同样不可忽视，声音在他拨弄下形成画面感，还能调动观众情绪。

　　王好为导演却变得越来越暴躁，38小时的素材被砍到20小时，再砍到10小时，接着5小时，一刀一刀就如砍在她身上。

　　开始还知道取舍，到了5小时以内在她眼里全是精华了，简直是减一分钟都不愿意，时不时和剪辑师爆发争吵。

　　这时候陆成渝这个“第三方”的作用就显现出来了，他没有全程参与拍摄，没有经历就不会心疼，能够从客观的角度进行点评。

　　陆成渝的调和作用相当关键，能时不时提出灵感，从观众角度提出意见，让剪辑得以推进。

　　结果就是演员们已经解散回家了，他反而住进了招待所。

　　时间来到5月19日，拍摄素材经过初剪、细剪、精剪三道洗礼，只剩下2.5小时，这已经接近成片。

　　这时候的故事片一般是90分钟多一些，最长不会超过150分钟，那已经属于史诗性质了，这部电影按理还要删掉40到60分钟。

　　王好为导演已经砍不动了，嚷着：“谁再动一下，老娘和他拼命！”

　　剪辑师面如土色：“行行，先放给大家看看吧。”

　　北影厂贴出通知：内部观影《今夜有暴风雪》半成片。

　　厂里都在关注这部片子，一路绿灯，通知一出群情激动，不是所有人都有资格看的，先是厂领导，接着是主创团队和主要演员，然后在各部门分配，一般都是各部门的头头脑脑，包括《电影创作》杂志的主编。

　　厂里的导演们愿意来肯定是不受限制的，除了陆成渝以前见过的凌子风导演，这次又看到了谢铁骊，这是大导，电影《知音》就在他手中诞生。

　　还有成荫导演，擅长革命历史题材，作品宏大，此时已拍摄了《南征北战》《西安事变》；张暖忻导演，也是一名女导演，今年执导了电影《沙鸥》，拍摄风格注重艺术性。

　　倒是陆成渝上次见到的张华勋导演没有出现。

　　厂放映厅规模不大，人头攒动，大家是熟人，相当热闹。

　　陆成渝和朱霖是少有的生面孔，被王好为带着和一群领导和导演认识，大家见到朱霖都会赞一句形象真好。

　　对陆成渝就不一样了，听到名头都表情认真起来，这可是近两年极为响亮的知名作家。

　　放映很快开始。

第125章 电影的方向

　　放映厅里过去两个半小时，除了几个老人家憋不住尿中途离开一会，基本上屁股都是悍死在座位上。

　　灯光一亮，厂领导率先鼓起掌来：“好，好啊。”

　　这部电影题材好、剧情佳、节奏创新，大家都是明眼人怎么会看不出来，纷纷点头。

　　张暖忻是女性导演，和王好为关系好，说道：“我还担心你被电视剧比了下去，现在是完全不用担心了。”

　　王好为撇撇嘴，她对央视那位同姓导演抢先拍出电视剧，起初是不在乎的，没想到电视剧一下爆了，现在还在电视台反复播放，她可是有些被刺激到了。

　　要不是电视受众面小，她都要睡不着了，一股狠劲都放在了这部电影上。

　　这次放映相当于单位内部的一次评审会，厂领导笑道：“咱们自己人可不能光说好，还是要多提提意见的。”

　　大家就开始群策群力，围绕着拍摄、表演、剪辑、音效、灯光等提出各自的专业意见。

　　朱霖听的十分紧张，电影一共两条主线，一条是群演，一条相当于裴晓芸的独角戏，表演好不好决定着电影成败。

　　当场就有人提出她的表演略显稚嫩。

　　朱霖能够担任主演完全是陆成渝的功劳，否则怎么也轮不到她，厂里一直有争议，这时有人挑出来了，她就更加紧张，一个劲看着陆成渝。

　　陆成渝眨巴着眼睛，他觉得挺好呀，在他的亲自调教下，她已经能把三层情绪在同一个镜头下表达出来。

　　凌子风导演就点出了这个，他说：“朱霖同志没有受过专业训练，能够在一个镜头里表达出羞涩、退闪和自哀三层情绪，已经超过大部分专业演员，我认为不必苛求。”

　　平心而论，以她现在的演技是无法成功表达出三层情绪，完全是因为陆成渝才取巧成功。

　　但这话陆成渝爱听啊，看凌子风特别顺眼，感觉有机会可以合作一把。

　　凌导演又说：“表演是稚嫩一些，我反而认为就需要这种稚嫩，裴晓芸这个角色是一个受到伤害，总想躲回壳里的雏鸟。”

　　陆成渝大赞，这个观点相当精准刁钻，可谓把握了角色精髓，他有些后悔上次见面没带一只鸡给他了。

　　没想到凌子风话锋一转，说道：“电影拍的好，但结局不完美。”

　　陆成渝一怔，这就涉及到剧本了，是他的责任。

　　凌子风痛心道：“裴晓芸本该在暴风雪中消逝啊，怎么能让她被救活呢？那一夜是她的生日，她想起了身世，想起了小时候，想起了长大后的经历，这都是苦难的，她还想起了爱情、想起了妈妈，这都是美好的。”

　　“她的故事悲欣交集，已然完满的形成一个循环，就该在暴风雪中离开啊！你们这样反而让结尾不完美了。”

　　大家都沉默下来，凌子风导演说的很有道理，有人小声嘀咕道：“原著就是这样写的。”

　　这个讨论没法继续，大家都望向陆成渝，只有他这个作者兼编剧才能回答。

　　陆成渝摇头苦笑，小说《今夜有暴风雪》在社会上掀起一股风潮，彻底把《三个女人的车站》的争议压下去了，但这部小说也不是没有争议，就在于结局。

　　小说是用后记里的两个小故事进行了弥补，起到余音绕梁的效果，但电影里没有拍后记。

　　王好为有些幽怨的看着陆成渝，她是想拍后记来着，人家不让！

　　最关键的是，电视剧里有后记，反响极好！

　　陆成渝没法从艺术性和文学性上反驳凌子风的观点，因为说的对。

　　他只能从另一个角度阐述：“电影是文艺作品，文学性很重要，要深刻，要发人深省。但电影也是服务大众的工具，需要让观众心情舒畅，从这个角度来说，一个美好的结尾比一个悲惨的结局要好。”

　　这其实就是电影的商业性问题，他在这个时候还不能明说，可惜张华勋导演不在，他导演的《神秘的大佛》就有商业片味道，可谓是开风气之先。

　　但陆成渝可以举其他例子，便说：“去年上映的《405谋杀案》便是以猎奇为主，谈不上深刻，甚至许多情节是不合理的，但让数亿人次走进影院，据说是电影史上第一部票房过亿的影片。”

　　他认为自己已经说的很婉转了，但现在的电影人还处于吃“大锅饭”阶段，听了仍然刺耳。

　　凌子风导演的电影极具个性，有鲜明的地域特色，比如《边城》有着强烈的视觉表现力，还有《春桃》里面的光影运用。

　　他还有另一面，偏向于展示人性在困境中的扭曲，他的电影往往有着深刻的悲剧色彩，比如《骆驼祥子》。

　　正因为是这样的风格，他对电影《今夜有暴风雪》在认可的同时，表达了对结局的遗憾。

　　这还罢了，他只是对电影本身的讨论，陆成渝却是对电影发展方向的讨论，凌导演很想指着他鼻子说一声：你这是为了迎合观众，当了电影的“叛徒”。