华娱：这个演员有点躺 第20节

　　“挺好的，爸，你叫人给我寄点我们那的独头蒜，这边该种蒜了，哦，藠头、小白菜有的话也给我寄。”江郁打开橱柜。

　　翻出赣省的干米粉拿锅坐上水开火，他也想给自己煮碗粉吃。

　　老江忽然觉得嘴里的粉瞬间就没什么味道了，“合着你一大早给我打电话就为了安排任务呗？”

　　这小子是真打算在京城过上了还是怎么的。

　　还是太闲，要是能谈个恋爱就好了。

　　“吃不惯。”

　　江郁淡淡的三个字把老江讲的心头一颤。

　　是啊，崽子背井离乡，吃不惯外面的菜，又恰好会自己做，当爸的给他弄点家乡菜种怎么了？

　　崽崽又不像其他人家的孩子，不买名表名车，名牌衣服都很少买。

　　身上穿的衣服都是直接找人做的，这么点种菜的小爱好，他当爸的不能满足吗？

　　“你是不是瘦了？拍戏那么辛苦，肯定吃不好睡不好的，也怪你，我说去探班你非不让，浙省跟我们赣省挨着，我去那个什么横店很近的好吧？”也不知道将近一千公里的路，怎么从他嘴里说出来好像和去外面逛个街一样简单。

　　“没，不跟你说了，吃完早饭我还要去找冯老师。”江郁把手机放在灶台上，开了扩音。

　　一边捞起粉条开始过凉水。

　　又被老江拉着聊了两句，江郁吃完洗好碗。

　　拿上给冯远政带的安吉白茶开着黑色的奥迪A6，朝着京城人艺的方向开去。

　　“老师。”

　　轻车熟路的走进排练室，江郁手里拎着两盒茶叶，朝着冯远政微微躬身。

　　“来，把那玩意放下，老规矩。”

　　冯远政在排练室热的满头大汗，冲着他招手。

　　双掌贴在江郁的肋部，和上次的时长对比了一下，笑眯眯的点了点头，“没偷懒。”

　　又上下打量两眼，“以后就不检查你的气息了，现在教你个新的训练方法吧，去年你也进行了形体模拟训练，猫，你知道吧？””

　　“来，你给我演个猫。”

　　江郁想了想，往地上一趴，先双手缓缓举起，伸了下懒腰。

　　然后再坐起来，用两只“瓜子”在舌尖上舔一点唾沫，用“爪子”洗脸，再用舌头不停地舔着自己的“毛皮”。

　　冯远政笑了笑，“模仿得不错，但也只是模仿，因为整个表演缺乏情感，艺考的时候这样演没什么问题，要成为一名演员的话，表演带动情感、声音带动情感、形体带动情感，都是你在演戏的时候要思考的。”

　　冯远政说完，伸展身体，脸朝下躺下，整个人完全放松下来。

　　两腿分开，双臂与身体成直角，手掌朝向地面，臀部翘起，双腿以脚尖走向两手。

　　左腿抬起并伸直，同时头抬起并伸直。左脚放回原处，然后右脚重复刚才的动作，同时头抬起并伸直。

　　接下来他伸直背脊骨，把重心放在背脊骨上。

　　缓缓翻身，后背朝下，一只慵懒的猫咪轻轻躺下，动作写意轻松。

　　江郁看的直发呆。

　　刚刚，他好像看见了一只活生生的懒猫，这份身体控制能力，绝了。

　　哪怕现在让他照着学，连起手第一步都不知道怎么做。

　　“你听说过表现派和体验派吗？”冯远政没起来，盘腿坐在地上，拍了拍地上，让他坐过来。

　　江郁有样学样的盘腿坐下，“有的，老师，最近也有看一些戏剧表演方面的书。”

　　世界表演派系众多，简单归纳为体验派和方法当然是不精准的。

　　不过大家练的都大同小异，这种称呼也不算什么大问题。

　　从外部动作入手，就是大家经常说的表现派，核心工作是“表现”或“模仿”角色。

　　他们通过外部技术来精准地“描绘”出角色的情感和状态。

　　但自身保持冷静和抽离，并不追求与角色在情感上完全合一。

　　演过《这个杀手不太冷》中的神经质杀手和《至暗时刻》中英吉利首相丘吉尔的加里·奥德曼。

　　尤其擅长给角色设计细微表情和专属动作。

　　还原丘吉尔的时候，更是疯狂增重塑形，闭门在家好几个月学这位英吉利前首相的走路姿势和拿雪茄姿势等等。

　　最终塑造出了这位英吉利历史伟人的神韵，拿下了当年包括奥斯卡、金球、英吉利电影学院在内的最佳男主。

　　而追求“成为角色”，演员从内在出发，深度体验角色的情感、思想和动机。

　　力求真实地生活在角色的情境中，表演是内在情感的自然流露，就是体验派了。

　　比较有代表性的除了《教父》中的马龙·白兰度，还有今年上映的《蝙蝠侠：黑暗骑士》中的希斯·莱杰，堪称是人类影史反派的巅峰表演。

　　他把自己关在酒店房间里数周，深入研究角色的心理、声音和动作，甚至还写了一本小丑日记。

　　在审讯室那场戏中，他的每一个眼神、舔嘴唇的动作、神经质的笑声和突然的情绪爆发，都让人觉得这不是演戏。

　　而是这个邪恶、混乱的灵魂本身在透过屏幕凝视着你。

　　国内也有类似的演员，梁超伟、周训，一个被王佳卫调教的本来跳脱的个性变得沉郁。

　　一个不是科班出身，却几乎拿遍了华语主流演技大奖，他们演戏，我就是角色，角色就是我。

　　冯远政继续说，“其实现在的演员，包括学校都不会把这两种流派分开处理，而是把选择权给演员，你能用那种方式演好就用哪种，结合起来一起用的演员也不少，再这个基础上，你知道还有那种方法可以强化戏剧张力吗？”

　　江郁想了想，试探道，“肢体控制？”

　　冯远政一拍双手，很高兴，“你果然看了格洛托夫斯基的《迈向质朴戏剧》，没错，演员极致的身体控制可以弥补那两种方法的不足，比如哭戏，你一直依赖情绪调动的话，用多几次是很容易失效的，你们的那位学长王志闻，谁能说他演技不好吗？他演哭戏就需要眼药水，而如果你能做到肌肉记忆控制，要做出任何表情、任何情绪都不会吃力，在这个基础上再去表演，事半功倍。”

　　说完，冯远政站了起来，拖着腿往前走，一瘸一拐的，脚步沉重而艰难。

　　“这种瘸腿的角色，大多数演员会这么演。而真正的演员去演的话，首先要弄明白角色的腿是怎么瘸的。”

　　“比如，脚筋断了，怎么走？”冯远政走得很慢，他左脚先迈，右腿才慢慢地从地上跟着拖过去，一步一顿。

　　“路上的双腿被打断的乞丐是怎么走的？”冯远政坐在地上，用双手撑着一步一步往前挪。

　　小腿放松，大腿根部发力，缓慢又艰难。

　　“单腿被打断怎么走？”冯远政慢慢挪动着双脚，吃力地先迈动左脚，然后右脚及其艰难的往前跟着挪了一点点。

　　拖拽着单腿往前走，表情既愤懑又吃力。

　　.........

　　江郁神情呆滞，看冯远政的眼神如同看怪物，这会功夫，他展示了五六种不同的瘸法。

　　左右脚各自当发力腿的不同之处，大腿根部发力、腹部发力带动腿部动作等等等等。

　　这份控制力，简直令人头皮发麻。

　　他看的眼睛亮晶晶的，好想说一句：教练，我想学这个！

第二十五章要想票房好，段子少不了

　　“你肯定看出什么是对肌肉的控制了，那控制力怎么来？就是不断的、重复的训练。”

　　冯远政头上汗出的很多，别看他走起来轻松。

　　涉及到身上肌肉群的发力，要调动它们，花的力气可不小。

　　江郁问，“冯老师，那我现在可以开始练习吗？”

　　冯远政瞥一眼他，“你？还早呢，去报个瑜伽训练班吧，重点学一下冥想训练，还有柔韧度训练，这两种方式是我这种训练方法的核心，一个从意识出发操控身体，一个是感知和了解自己的身体。”

　　江郁点头记牢，他对演员这个职业的理解变了。

　　前世看惯了电视剧里的各种妖孽，真以为是个人就能当演员。

　　现在看来，想演戏简单，只要有人捧，或者足够红。

　　不管什么相声演员、小品演员、偶像歌手什么的都能去演戏。

　　但要演的好，演的观众和行业里的人信服，不下一番苦功是不行的。

　　纯靠天赋碾压的也不是没有：曼神、周训。

　　“如果有一天，你能控制身上每一块肌肉，就可以随心所欲的做出角色需要的表情和动作，如果能控制声带发出需要的音色，那你和角色的贴合度剧高，如果能做到，那你以后演喜悦，就不是公式化的哈哈哈，演恐惧就是瞪大眼睛捂着嘴这样的公式化表演，你的表演就有了自己的理解，你的理解从哪里来？”

　　“观察生活？”

　　“对，也不对，让你演个侠客，你难道真跑去行侠仗义吗？理解来自生活，也高于生活，你的知识储备也很重要，看过的书，看过的电影，接触过的活生生的人，都能成为你二次创作的素材，印在你的脑海中，需要你不断去细化，去琢磨，去幻想。”

　　冯远政说完大段话，拿保温杯咕咚咕咚猛喝一大口水。

　　正常教学生的话，是不会让他们在一开始就讲过于深入的表演理论的。

　　因为学生大多是些十七八、十八九的年轻人，他们的心思未定。

　　娱乐圈更是出了名的浮躁，讲了未必听不说。

　　也怕他们连基础都没打好，开始盲目追求这些理论上能达到的演员层次，最后学个四不像出来。

　　江郁和别人不一样，去年艺考的时候，给他培训的时候，一开始什么都不会。

　　但是只要能在理论上给他讲透、讲通，重新让他去展示的时候，会有质的飞跃。

　　这代表着什么？

　　不仅仅说明他的理解能力强，也意味着他只要不荒废的话，加以练习。

　　除开外形的限制，他有潜力成为其它导演最想要的那种演员，需要他是什么形状就能捏成什么形状。

　　从京城人艺出来，江郁开车去了初星娱乐，被郭少波带到会议室

　　内容制作部总监章薇、影视制作部总监邱明深正在和一位剪着干练短发、身材高挑的圆脸中年女性热聊。

　　听到脚步声，停止讨论一起看了过来。

　　跟上次见面的两位总监点头示意，江郁对着那位中年女性鞠躬问好，“薛老师。”

　　薛小路，博士毕业留校，后来评上教授。

　　她当了很久的自闭症儿童的义工，后面更是专门拍了《海洋天堂》，让国内观众初步了解这个群体。

　　他对素未谋面的薛小路是有几分敬意的。

　　江郁挺想以后的人生过简单一些，不去趋炎附势，也没必要委屈自己什么。