这个导演睚眦必报 第461节

　　陈默说：“今天主要是想看看各位对夏群芳这个角色的理解，不用有压力。”

　　“三位妈妈好！”这个时候一直安静的胡鸽也嬉笑着开口问好。

　　不过，他这一下却把三位老戏骨给弄的怔了一下。

　　随即三人就都笑了打量着胡鸽：“原来是小胡你演何夕啊！那一会儿可要好好配合喽！”

　　打招呼完，萨日那已经掏出老花镜开始温习剧本；张凯莉则对着镜子练习表情，时而皱眉时而微笑；刘莉莉最安静，只是轻轻抚摸着剧本封面，眼神若有所思。

　　这个画面让陈默很感动——三位早已功成名就的老戏骨，为一个角色如此认真准备，这才是真正的演员精神。

　　陈默分别给了三人一份剧本，对，三个人里面，都有一段相同的戏和一段不同的戏！

　　过了一会儿，陈默这边准备好了试镜现场。

　　第一个试镜的是萨日那！

　　她的这场试镜的剧情，分成两段，一段是缝补衣裳的戏，这段戏是三个老师都有的。

　　还有一段是比较特别的，并不是原版小说里面的剧情，而是陈默加进来的，夏群芳触摸全息投影的画面的剧情。

　　“可以开始了！”

　　当萨日那穿上粗布衣裳，低头缝补衬衫时，镜头里的她依然带着《闯关东》文他娘特有的“大地之母”气场。

　　陈默盯着监视器皱眉：“萨老师，您能再收敛些吗？夏群芳的坚韧是藏在怯懦里的。”

　　虽然是试镜，如果是其他演员的话，或许陈默根本不会那么麻烦，但是在这里，陈默却很严谨。

　　他不是在考验演技，而是在看感觉！

　　萨日那调整状态后重来，但多年演绎底层强者的肌肉记忆让她的动作总带着股“扛起命运”的力道。

　　萨日那骨节分明的手指捏着针线，粗布衬衫在她掌心像一面褪色的旗。

　　监视器里，她手腕每一次翻动都带着《闯关东》里和面般的力道——那是属于文他娘的韵律，是揉搓苦难发酵成生命力的肌肉记忆。

　　但是陈默却有些皱眉，因为夏群芳的针脚该是犹豫的，线头该在指腹徘徊三圈才敢落下，仿佛每一毫米的棉线都要丈量过五更寒夜的长度。

　　杨蜜小声嘀咕：“像草原母亲在照顾知青儿子……”

　　刘一菲翻出原著对比：“书里写夏群芳连缝补时都怕针脚太密浪费线，可萨老师纳鞋底的手法太利落了。”

　　陈默不置可否。

　　“咔，我们来下一段！”陈默没有说太多，直接进入下一场。

　　病床戏的灯光师在调整粒子效果时，那些漂浮的代码光点正将萨日那眼角的皱纹映照成沟壑。

　　当她伸手触碰儿子创造的虚拟宇宙，监视器突然暴露出某种错位的震撼——她的指尖在发光，可原著里那个连电费单都读不懂的老妇人，此刻眼里盛着的不是惶惑，而是先知穿越星门时的顿悟。

　　陈默需要的，其实是玻璃窗上呵出又消散的那层白雾。

　　陈默喊停后坦诚道：“您演出了‘欣慰’，但夏群芳此刻该是‘恍惚’——她一辈子没理解儿子的世界，临终时只是本能地想去摸摸那些光。”

　　其实之前杨蜜说的没错，她发现的草原母亲既视感，恰是方法派演员的终极悖论：当萨日那用三十年淬炼出“大地之母”的表演范式，那些曾让她封神的肢体语言，如今却成了困住夏群芳的透明茧房。

　　就像刘一菲翻动书页时惊觉，真正的卑微会连“节约”都显得奢侈——夏群芳的线头不是缝进去的，是战战兢兢藏进去的。

　　陈默在监视器前反复回放刚才的片段。萨日那演出来的是文他娘的坚韧，那是黑土地里连根拔起的参天杨，可是夏群芳的顽强却是水泥缝隙里歪斜的狗尾草。.

　　当萨日那下意识挺直的腰背暴露了表演者的尊严，那个真正佝偻着活了一辈子的夏群芳，反而在过度完美的表演中悄然隐退。

　　试镜间陷入短暂沉默。萨日那松开攥着病床白单的手，指节还保持着表演时的微颤。

　　她看向监视器回放，突然苦笑：“陈导说得对，我这手伸得像要抓救命稻草——可夏群芳连'抓'的力气都没有。”

　　陈默示意化妆师补些灰粉在萨日那鬓角，一边说道道：“萨老师您的演技没问题，但《闯关东》的文他娘太经典了.”

　　他比划了个“覆盖”的手势。

　　监视器里回放着方才萨日那触碰全息投影的镜头——那布满老茧的指尖在离星光还有三寸时就已绷直，仿佛要刺破虚妄。

　　“再来一次吧。”萨日那突然摘下假发套，露出自己真实的灰白短发。

　　“我刚琢磨着，夏群芳临终前该是散着头发的。”

　　她拿起保温杯，氤氲热气中眼角皱纹舒展开：“我母亲走的时候，连梳头的镜子都嫌重.”

　　陈默眼睛一亮。当萨日那素颜重新躺回病床，没有发套遮掩的稀疏白发陷在枕头里，她整个人突然“塌”了下去——不是形体上的佝偻，而是某种生命力的坍缩。

　　这次她抬手时，小臂像被无形的棉线牵着，苍老的指尖在虚空中划出迟疑的弧度。

　　“妈妈其实看不懂这些公式”

　　刘一菲念画外音的声音突然卡住。

　　镜头里萨日那的瞳孔映着虚拟星光，浑浊与透亮奇异地交融。她嘴角抽动像要笑，最终只牵出一丝孩童般的困惑——这是母亲面对儿子毕生心血时最真实的茫然。

　　“Cut！”陈默从监视器前直起身：“就是这种.”

　　他一时找不到准确词汇，杨蜜突然插话：“像捧着一碗滚烫的粥，明明烫手却不敢撒开？”

　　萨日那撑着床沿坐起来，额角还有表演时憋出的细汗：“我年轻时在草原接生过羔羊，母羊临死前舔小羊就是这眼神——明明看不懂两脚兽的围栏，但知道该把孩子往那儿推。”

　　陈默依然纠结。

　　很快的轮到张凯丽。

　　她和萨日那不同，她的这场戏，陈默安排的是和胡鸽互动的一场戏。

　　是“何夕发疯后夏群芳躲在门外哭泣”的暗场戏。

　　这场戏完全无台词，仅通过肢体语言和微表情呈现，而这种戏也是最考验演员的表演张力的！

　　因为这场戏有胡鸽加入，当然，毕竟是试镜，所以房门内外，实际上，却是借用了房间内的书架作为那一道门。

　　“开始吧！”

　　试镜间的灯光暗了下来，只留一束顶光打在张凯莉老师的身上。

　　张凯莉已经佝偻着背站在“门外”，灰扑扑的棉布衬衫领口磨得起毛边。

　　没有灯光打到的黑暗的一面，胡鸽在“门内”突然踹翻椅子，歇斯底里地吼着“你们都不懂！”！

　　玻璃杯砸在墙上的碎裂声让张凯莉浑身一颤。

　　她下意识要推“门”，手碰到虚拟的门把时却像被烫到似的缩回来，五指痉挛着攥住衣角，骨节泛白。

　　“咔啦——”胡鸽又开始撕扯书架上的论文手稿。

　　张凯莉的背一点点弯下去，像被无形的重担压垮。她突然捂住嘴，手背上青筋像老树根一样暴突起来——那是常年做针线活留下的腱鞘炎痕迹。指缝里漏出半声呜咽，又被生生咽回去，变成喉咙里“咯”的一声闷响。

　　门内的胡鸽突然静止。他听见了。

　　张凯莉的左脚不自觉地搓着水泥地，布鞋底磨出细碎的沙沙声。这个细节是剧本里没有的！

　　但是不知道为什么在这里却显得格外的契合。

　　胡鸽的呼吸声越来越粗重。他开始用指甲抠挖门边的墙皮，石灰粉簌簌落在皮鞋上。第一下还带着怒气，后来就变成机械的重复，指甲缝里很快渗出血丝。

　　陈默猛地坐直身体。监视器特写镜头里，张凯莉捂嘴的手突然松开一条缝——她在用虎口处的老茧蹭眼泪，粗粝的皮肤把眼眶蹭得更红。

　　“砰！”胡鸽突然用头撞门。

　　张凯莉终于转过身。她没有看镜头，布满红血丝的眼睛直勾勾盯着虚空中的某个点，嘴角却诡异地向上翘着——这是个哭到极处反而像笑的表情。她慢慢蹲下去，动作像被放慢的镜头，最后蜷成小小一团，后脑勺的白发在灯光下像一团蒲公英。

　　“CUT！”陈默不知道说什么好。

　　怎么说呢？哪都好，但是又感觉总还是少了点什么。

　　对了，他有些好奇地问道：“张老师，刚才您左脚不自觉地搓着地面那个动作特别契合，有什么说到吗？”

　　张凯莉笑着道：“是这样的，因为农村妇女心疼鞋，哭的时候都惦着少磨点鞋底”。

　　陈默闻言怔了一下，随即就有些佩服。

　　不得不说，这一段戏真的很精彩。

　　陈默突然有种搬石头砸自己的脚的感觉，因为老戏骨的演绎都真的太好了。

　　他这才明白，为什么很多戏，基本不会让她们这样的演员试镜，而是直接就点了对方演。

　　因为试镜那完全是给自己找麻烦啊！

　　都演的媲美那些个名声在外的影帝影后了，那还怎么选？

　　哪个导演看了不犯愁？

　　愁的不是不好，而是都太好了。

　　但是既然都到了这个时候了，那肯定要选出来。

　　第三位是刘莉莉，这位妈妈，性格比较内敛，相比起萨日那，张凯莉来，其实从面相上来说，陈默觉得她是最契合自己心目中的夏群芳的形象的。

　　当然了，现在说这个还为时尚早。

　　原版小说里面，其实对夏群芳的细节描述的并不多。

　　这段戏是陈默加进去的。

　　“可以开始了！”

　　试镜间的灯光调成了暖黄色，病床上的被褥特意做旧成洗得发白的蓝格子。刘莉莉蜷在床头，灰白头发用面粉扑出斑驳效果，手指关节处还画着冻疮疤痕！

　　这是她让化妆师特意化的，按照她的理解：夏群芳这种母亲，指甲缝里该有常年洗衣的裂口。

　　刘莉莉的手指突然开始神经质地颤抖。她抓起竹针和毛线，织两针就拆一针，线头缠得乱七八糟。

　　织到第五次时，她突然用虎口蹭了下眼角——那里立刻泛起一道红痕，像被毛线拉出的血丝。

　　“37码.不对，是39码.”

　　她声音黏糊糊的，像含着一口化不开的糖浆。左手小指无意识地勾着线头打转——这是她观察养老院老人学来的习惯动作。

　　胡鸽饰演的疯了以后的何夕。

　　他特别安静。

　　双目无神！

　　监视器特写里，刘莉莉抬头看了一眼儿子，她手背突然绷紧，青筋像蚯蚓一样鼓起来。她继续织着根本不成形的毛袜，毛线却突然断了。

　　刘莉莉的眼神突然失焦。她摸着胡鸽的掌纹笑起来：“夕啊，妈给你织了条公式围巾”

　　右手在空中比划∞符号：“你看，这是你画过的那个弯弯”

　　准备的毛线团突然滚落。刘莉莉条件反射般扑去接，膝盖撞在床沿发出闷响。这个意外让本来应该没有动静的胡鸽，直接破防了。