重回80：我的文艺人生 第182节
自己这样冒昧前去是否合适？
既来之，则安之吧。
怀着这样的心情苏同赶到建国路，下车后按照售票员所指的地点沿着马路向西，很快就找到挂着《延河杂志社》牌子的大门。
他刚准备进去却被一个年轻门卫拦住，正是张宝福。
“同志，你找谁？”
“我找伱们副主编明华。”苏同赶忙说道。
“投稿？请直接邮寄过来，我们编辑很忙，一般不会见作者。”张宝福义正言辞。
“不是，我不是投稿的，我也是编辑。”苏同赶忙从书包里掏出自己的工作证递给对方。
看了对方的工作证，张宝福脸色缓和许多，将证件还给对方。
“不过你今天来的不是时候，方主编不上班，不仅他不上班，今天编辑部大部分人都不会来，都去西北大学听他讲课去了。”张宝福笑着解释。
“他是谁？”
“自然是方主编，明华啊，还有谁？”
“你是说方主编在西大给编辑们讲课？”苏同感到莫名其妙。
“当然不光是杂志社编辑，还有文学院的学员、许多作家要要去听。”
这么大阵势？
苏同听了吓一大跳，急忙追问道：
“几点开始讲？”
“两点半。”
一看手腕的手表，已经是两点。
只有半个小时时间了！
“同志，从这里往西大怎么走？”
“到前面那个公交站，坐104路电车就可以到达。”
“谢谢。”
苏同说了句匆匆赶往公交车站。
这么好的机会怎么能错过？
等等足足10分钟，依旧没等到104路电车！
一咬牙，他看到一辆出租车从远而近驶来，赶紧招手，出租车很快停靠在他跟前。
“师傅，去西北大学，快！”
苏同钻进汽车。
此时的方明华已经到了西大，正坐在中文系主任刘建军的办公室里。
当然不止是他一人，贾平娃、陆遥、陈中时、李天芳还有远道从银川赶来的张先亮，满满一屋子人。
“呵呵，我的办公室从来没有像今天这么热闹，一下子来了这么多位大作家。”刘建军笑着说。
“刘主任，这可是托明华的福喽。”贾平娃说道。
“贾主席，这可都是你邀请的，你要搞这么大阵势。”方明华无可奈何辩解道。
不仅邀请了秦省文学界有名的作家，甚至还邀请了秦省日报社和西京电视台的记者进行全程报道！
这阵势.
其实，方明华知道贾平娃搞这么大阵势，里面还有深层次的意思——扩大文学院的影响力。
造声势、扩大影响在宣传社交方面，贾平娃要比陈中时和陆遥厉害的多。
众人闲聊了会，看看时间差不多就离开办公室，一块向大礼堂走去。
方明华等人进了礼堂，只见上千人的位置竟然快要坐满，前排留着一些空位，自然是给他们留的。
文学院的学员来了。
除了提高班会有别的班级的学员。
方明华看到了那个扎着羊角辫神情激动的刘梅梅。
外地的作家也赶来了。
邹志安坐在前面，看着他一脸微笑。
当然还有许多西大以及外校的老师和学生以及文学爱好者。
过道里，架着摄影机的正在调试角度忙碌的电视台工作人员。
事后，有人称这是秦省文坛的一次盛会，
两点半，贾平娃作为文学院院长以及这次讲课的主持人，先上讲台做了简单介绍，在一片掌声中，方明华登上讲台。
就在这时候，他突然看到一个戴着黑边眼镜的青年气喘吁吁闯进礼堂，可惜已经没座，青年干脆站在过道里，从书包里拿出纸笔一副要认真听讲的样子。
方明华不认识。
他收回目光从公文包里拿出稿件——当然不是厚厚的几十页而是经过精简。
“同志们，今天我讲课的题目是《当代先锋文学思潮及未来展望》”
方明华转过身在黑板上大大写下几个大字。
整个礼堂鸦雀无声。
第230章 方明华的讲课稿
2024-02-09
“今年是1985年，八零年代快要过去一半，从1979年，我们国家刚刚从那个特殊年代走出，文学恰逢其时，承担了记录这一段历史的特殊使命。”
“在我们这个国度里，几乎所有识字的人都在如饥似渴地读小说，由此阅读催生了巨大的写作需求，太多的人选择或者即将选择写作为职业，包括在座的各位。”
“现在咱们国家现在数千家杂志，许多著名的杂志发行量都有数十万册之巨，有数家杂志甚至超过百万册，像《当代》《人民文学》《收获》等。”
“广大读者通过阅读，他们更希望知道我们这个国家到底发生了什么，于是顺应广大读者的要求，作家们写作记录过去和现在，产生了若干流派。”
“如伤痕文学——以记录那个时代给我们产生的伤痛为主；反思文学——以回溯和思考那段历史为主；“知青文学”——以描写数以千万计的城市学生上山下乡经历为主，等等。一句话，写什么——是我们这个时代的作家们最关心的。”
“但是到了今天，1985年，情况似乎发生了某些变化，无论是读者还是作家，都对多年一成不变的小说形式产生某种抵触。一个个似曾相识的小说故事让人们觉得有些乏味：无论是伤痕文学还是反思文学、知青文学.
“正如这个社会在变革，文学也跟着需要变革.我前两年曾经写过几篇意识流小说，就是这种变革的一种尝试，尽管引起巨大的争论。”
方明华站在台上侃侃而谈，台下一片安静，偶尔传来“沙沙”笔尖接触纸面的声音。
“今年这种争论更多了，《透明的红萝卜》、《白色鸟》、《你别无选择》、《无主题变奏》.不知道大家读过这些小说没？”方明华问道。
“读过！”
台下传来回应声。
“很好，你们发现没，这些小说是不是和以前读过的不一样？有哪位同学能告诉我和以往有什么不同？”方明华笑着问道。
台下有人举手。
方明华注意到了刚才进来那个戴着黑边眼镜的青年，竟然也举起右手！
“这位同学，你说。”
青年推了推眼镜，用带着江南口音的普通话回答道：
“我觉得这些小说和以往不同的是，以前的作者更关心写什么，而且这些小说的作者关心的是怎么写。他们写的内容都是身边的事，他们似乎更关心眼下的喜怒哀乐，或者回望童年，寻找故乡和往事。”
“伱说的很对！”方明华赞赏道：“请问你叫什么名字?是大学生吗？”
戴眼镜的青年顿时有些腼腆，过下了才说道：“我叫童忠贵，燕师大毕业的，现在在《钟山》杂志社的编辑，这次是来西京出差，听到这里有讲座就过来了。”
这个看上去其貌不扬的青年竟然是大名鼎鼎《钟山》杂志社的编辑！
礼堂里的听众纷纷投向羡慕的目光。
方明华心里也感到有些惊讶。
童忠贵，《钟山》杂志社的编辑，这不就是日后大名鼎鼎的苏同吗？
和余桦、格非、马原齐名，先锋作家代表。
代表作有《黄雀记》《妻妾成群》《碧奴》.
当然现在还是一个籍籍无名的小编。
在这个年代，方明华见到的青年俊才实在太多，所以见怪不怪。
稍微的惊讶过去以后，他说道：
“这位童编辑说的很对，更有意思的，这些作家笔下的故事不再像先前的故事那么苦大仇深，不再那么煽情，不再那么有头有尾结构完整严谨。”
“你们感觉到没有，他们的故事变得支离破碎，经常给人以散乱的印象。同时，他们的故事也缺少了那种让读者升华的元素，缺少了对读者启迪和训诫的气息，甚至缺少了传统意义的审美。”
“这就是所谓现代主义文学的一个重要流派，我们称之为先锋文学。”方明华在黑板上大大写下四个大字。
“何为先锋？其原义来自法国著名的《拉鲁斯词典》——所谓先锋是指一支武装力量的先头部队，其任务是为这支武装力量进入行动做准备（军事术语），“先锋”这个术语的历史，始于法国大革命，再转向文化和文学艺术术语（始于19世纪初）”
“由于历史原因，咱们国家小说传统写作的背景尽管可以追溯到很久很远，但是却在二十世纪之初发生了断裂。”
“那刚好是西方文学现代主义运动风起云涌之时。二十世纪前七十年，世界小说经历了前所未有的革命。先是意识流进入小说，对被称之为小说黄金世纪的十九世纪小说进行了彻底的颠覆；之后是以卡夫卡、加缪为代表的荒诞小说；之后是以格里耶、萨洛特为代表的新小说；之后是风靡全球的黑色幽默小说，至今畅行天下而不衰.”
整整三个小时，除了个别时候提问，整个大礼堂里只回荡着方明华的声音：
从启蒙主义到存在主义：当代先锋文学思潮的演变轨迹.
当代先锋文学思潮的基本特征.
先锋文学思潮的限度、悖论与谬误：
问题的挑战、有意味的形式获得语言快感
坐在前排的贾平娃一脸微笑，旁边的陆遥却是眉头紧锁。
站在过道里的苏同听的如醉如痴，他仿佛觉得，方明华的讲座直接给他打开一扇文学大门，和以前是那么的不同。
而坐在后排的刘梅梅却一脸茫然，方明华讲的这些对她来说有点高深。