文豪1983 第74节
记者介绍余切对核武器的批评。这个中年人就激动起来了：“余切敢批评美国？我愿意看他写的东西。”
第122章 余旋风来了（六）
又选取了一个家庭主妇，她什么也没有买，就是在书店门口晃荡，也被记者拉来采访了。
“你知道中国作家余切吗？”
答案还是不认识。
“你知道中国作家鲁迅吗？”
“鲁迅是谁？”
得！
这完全是不看文学的人。
对这种人，记者也有办法，他们拿出了余切在豪德寺扫墓的照片：在这张照片里面，余切身穿黑色西服，神色肃穆的面对墓碑鞠躬。
看上去就像是大家族唯一剩下来的富贵长子。
家庭主妇大吃一惊：“原来这就是余切？如果作家们能多出一些这样的人，他们的书怎么会卖不出去呢？”
“中国旋风”正在越刮越烈。在刻意的引导下，作家团来访的期间，几乎事无巨细都能得到报道，几乎每天都有人请他们吃饭，出入全都是日本的名胜景点，不同领域的上流人士每天作陪，极度热情的照顾让人乐不思蜀。
余切有点明白“留学生文学”是怎么出来的了，这种待遇下，你描写的外国当然是人间天堂了。
但这是常态吗？
“余切？你说两国之间能成为朋友吗？”
外联的陈希儒问了余切这个问题，陈希儒既是沪市外联的，也是这一次的翻译。
作家们离开酒店需要两两凑对，余切和陈希儒是一对。
这个人是巴老的铁粉，他拿到了一张巴老签名的名片，说要把这个当传家宝来对待。
“你怎么不回答我？两国之间能成为朋友吗？”
余切说：“我们当然会成为朋友。”余切没有给陈希儒说实话。
李小林，《收获》杂志的主编，巴老的亲女儿，她问余切：“你受到了这么热切的欢迎，你喜欢日本吗？你以后会成为旅日作家吗？”
余切：“我恐怕还是以写国内的文学为主，适当写一些国外的作品。”
李小林纳闷了：“难道你觉得我们两个国家之间，不会成为朋友吗？你还没有感受到日本朋友的热情吗？他们多喜欢你啊！”
余切说：“我们当然会成为朋友，但朋友之间也不会一直好下去。”这也不是余切的想法。
终于，他被巴老介绍和一些日本书商见面，为了沟通余切小说的出版事宜，而这些沟通很成功，日本人给余切拿到了本国有名气的作者才能有的条件。
大部分的日本新人作者，甚至不能和余切相比。他们要经历打响名气，苦熬多年的过程，有的穷苦日本作家不得不自费出版自己的文稿，希望能受到读者的赏识，然后陷入到经济上的困顿，被出版商拿捏。
大家一起喝着清酒，一起跳着舞，一起唱着歌，谈论起两国之间那些影响了历史的大文豪。
“我们曾经靠的这么近，我们简直是兄弟，不会再有分别。”日本人说。
余切确实相信，他们之中一定有人是真心的。
席间，有一些的年轻日本女性，给诸位服务，她们每一次上菜、端酒都要跪下来；余切和巴老是最为重要的客人，因此居酒屋请来了七十多岁的女主人，这个在中国可以颐养天年的奶奶级人物，朝余切跪下来，伏着身体送上酒水。
余切接过来喝了，笑容自若，当时并没有什么扫兴的举动。
结束掉这场宴席，巴老也很高兴，他问到了同样的问题：“余切，你觉得我们之间能做朋友吗？”
“恐怕不能。”余切这次说了实话。
“为什么呢？”巴老并不奇怪。
“我看到日本人尊卑有序，对强者十分恭敬，对弱者却呼来喝去——他们连自己的同胞都不能完全的热爱，又怎么会热爱异国他乡的我们？”
巴老点点头：“是的，你很清醒。我们个人之间的关系，很难代替民族之间的关系。”
这并不是孤例。
不久后，作家们又在媒体的见证下，见到了藤野严九郎教授的后人——藤野教授正是当初照顾鲁迅的日本教授，鲁迅怀念他，珍重他，特地写了一篇文章《藤野先生》。
访问藤野后人是来日作秀的标准流程：不论是政治家还是作家，都要走上这么一遭。
藤野和鲁迅之间的关系，已经成为两国友好的缩影。
但作家们发觉，藤野先生的后人并不懂文学，也不知道中国文化。
而其实鲁迅本人虽然写了怀念藤野的文章，他自己却极为清醒。在谈论到中日关系时，鲁迅曾经写文章“没有力量的均衡就没有真的亲善”。
当然是这样，没有分出胜负，哪里有真正的稳定关系。
翻译陈希儒觉得不太对劲，问余切：“这个藤野的后人，居然对中国啥也不知道，完全是个吉祥物，你觉得咱们能这么好下去吗？”
余切没正面回答他，而是说：“你看看，我们连友好交流协会，也分了个‘日中友好’和‘中日友好’，日本人把他们排在前面，我们当然把我们排在前面……”
陈希儒就懂了：“唉，好一阵子，就好一阵子吧。总比过去打起来好。”
NHK的国谷裕子邀请余切去她组织的私宴，在这场宴席上，许多当时节目的人都来了，一些对中国文学有兴趣，和感到“仰慕”的日本年轻人也在场。
余切带上陈希儒这个也会日语的跟班，两个人在新宿区出横丁吃高端日料。
出横丁是众多居酒屋的所在地，而新宿是全东京最繁华的区域之一。日本上班族们在这寻欢作乐，他们正处于有史以来经济最好的阶段，整个国家蒸蒸日上。
这也是两国差距最大的阶段，有多大呢？
爱国诗人蒋正函在京都访问之后，他印象最深的是京都的高端日料店美浓吉，因此写了一首诗过去：“天上无月也无星/人间却星光灿烂/一条移动的银河/浮游着发光的鱼群……”
“不喝酒也醉了/醉在天上/醉在梦里/醉在空中。”
这里简直是人间天堂。
此后，他又写了《银座》、《丸之内旅社的布谷鸟》等作品。
在这场只有年轻人的宴席上，余切毫不意外的成为了明星。
他既会日语，又能创作文学，简直是精英中的精英。而且，他作为很少出国的中国人，却几乎没有对任何事情——跑车、果味酒精饮料和霓虹灯而大惊小怪。
当他站起来的时候，朝众人微笑祝酒的时候，大家都对格外高大的他感到恍神，灯光下的他甚至令人自惭形秽：
这是一个什么样的人？我从来没有见过这样的中国人。
陈希儒在上厕所的时候，悄悄的拉过余切的衣角说：“余切，你为我们中国人涨了大脸！”
第123章 NHK女主播倒追余切？
“为什么涨了大脸？”
陈希儒伸手指着窗外的新宿三井大厦，其高度为225米，五十五层，十年前落成。这座建筑现在是亚洲第一高楼，是一幢外墙全部使用大面积玻璃幕墙的超高层大厦。
当它矗立在面前的时候，对人的冲击力远远超过了燕京刚修好的长城饭店。
陈希儒就这么指着三井大厦，对余切诚恳道：“我们很多人一辈子都没办法到这，更不要说被请客来吃饭，在这个一顿饭吃掉我们几年工资的地方。”
这次反而轮到余切来讲：“我们只是来文学交流的，和物质的关系不大。”
但陈希儒说：“你看看这些？亚洲第一高楼！你再看看那些？音乐会演艺厅和美术馆！我们却有一样东西——文学！却比别人强……这也许不一定，但最起码在这个东西上，有这样某一个人比其他所有人强，你说是不是值得我来骄傲？”
余切拍了拍陈希儒的肩膀，一切尽在不言中了。“老兄啊！”
“——余桑，这个给您。”
国谷裕子送给了余切一盒巧克力。周边的人立刻起哄，因为在日本，巧克力往往是追求的意思。国谷裕子比余切大五岁，年纪差别不大，这个女主播原先在港地做过记者，会一些中文口语，而且喜好文学。
历史上，她的书《我是女主播》在国内出版过。
国谷裕子说：“这是一个道歉的巧克力，为我武断的和你进行争论，常常质疑你的观点而道歉！其实你说话不久之后，我就知道你有道理。只是我们作为一档需要收视率的节目，我们需要收视率！你是中国来的人，你恐怕不知道我们日本人的坏心思。”
“我们日本人，也有很多不得已。”
余切回去后，把巧克力当场拆开，给所有来访问的人分了。
再之后，国谷裕子通过陈希儒得知中国这边的作家们，许多人都在采购洗衣机、冰箱，彩电……有的人还会去买二手大衣，在当时消费主义异常旺盛的日本，当季大衣、风衣等能卖到上百美金，而二手大衣却能便宜到一美金以下。
因为在彼时的日本，消费十分奢靡，他们过时的了衣物就直接扔了，变得一文不值。
国谷裕子给余切送来了一套日本本土奢侈品牌风衣，快递上门。
陈希儒逛商店回来，大吃一惊说“这一套衣服七百多美元，她送了个了不得的衣服。”
余切马上拒绝了这个礼物。
于是，国谷裕子又送了一条皮带，这次她本人亲自来送上门，而且说这皮带是市面上最便宜的几条皮带之一：“找不到更便宜的了。”
一定要余切收了礼物才肯离开。
然后，国谷裕子硬要了一本余切签名过的《朝花夕拾》走了。
国谷裕子和余切约定：“中国作家团每两三年来一次日本，当你再一次来的时候，请和我们电视台，我的节目合作吧。”
陈希儒在那分析说：“《朝花夕拾》鲁迅先生的作品，他在日本是最受捧的！还活着的时候，已经很出名了，这个日本女主播，觉得你能成为下一个这样的人，她是在投资。”
而《收获》杂志的主编李小林，她以女人的直觉来推测，“她没那么多想法，就是对你有好感，还拿了节目来当挡箭牌，她故意不说明，处于进可攻退可守的状态。”
陈希儒问为什么？
李小林说：“万一余切以后在日本出了更大的名气，就算他是另外一个国家的，不也很光荣吗？这个国谷裕子本来就没什么国家概念，她在美国是美国人，在日本是日本人。”
这一条皮带背后的故事传来传去，竟然变成了“NHK女主播上门倒追余切”……最后惊动了巴老。他常常接受各国、各地媒体采访，有个“旅行家”的外号。
巴老见过世面，他认为“只是预防性的交好你，毕竟，她首先是一个媒体工作者，而你是有价值的。”
但他也说：“被日本的女性示好太少见了……大家真的很羡慕你，因为在我们国与国的个人交往中，这种异性交往关系最能体现差距。”
“譬如我们总认为一个法国人是懂得情趣的，一个美国人是有钱的，一个日本人是知书达理的……他们都有这些国家文化赋予给他们个人的‘美德’。”
“显然暂时来看，大家觉得被日本女性示好还是一个荣幸的事情。”
余切问他：“巴老，你怎么看待爱情？”
巴老说：“作家们风流的居多，但我不是这种人。我老婆是我一个读者，很漂亮。我们结婚之后恩爱不离，但是前些年，她过世了……你既然老是受人喜欢，就更要守住自己的本心。最起码你要负起责任来。”
“我当然是负责的人。”
余切知道这事儿，巴老是作家中少有的纯爱战士，老婆死之后，写了许多怀念老婆的文章，并且再也没有结过婚。有野史说他把老婆的骨灰放在床头——可能实在是太爱了吧。
这段小插曲，成为访问团难以忘记的一段轶事，许多人都写到了自己的回忆文章里面。
陈希儒在自己的回忆文章《纪念东京笔会》中写：“在我们中国，写小说只和作者的小说有关系，大家拿着基本工资，彼此间没有太大差别，全靠作品来说话……但是在这些发达国家，作家像电影明星一样，于是一点点的差别，就变得很大。”