沪上文豪1980 第73节

　　在他们这代人眼里，一份稳定体面的工作，永远比那些虚无缥缈的“机遇”来得实在。

　　家常话聊完，陆芸话锋一转，脸上又带上了几分忧心，她凑近了些，压低声音说：“小弟啊，你看你现在，工作安顿好了，房子也是徐家汇的独栋小洋房。说出去都体体面面的。

　　就是可惜……小陶那姑娘远在杭城。要是人在沪上，我最近就可以托人联系去会亲家了，快的话明年就让你俩把好事办了。

　　可现在是啥也做不了。你俩这事，到底怎么打算的？总不能一直这么两地分着呀，这可得赶紧想个办法出来，不能一直拖着。”

　　提到这事，李立国也来了精神，他把身子往前探了探，说：“关于演员借调的事，我早就帮你打听过了！我们厂里，包括其他兄弟单位，这种先例不在少数。

　　外地剧团的演员，因为拍电影或者演话剧，借调到咱们上海来，一借就是一年半载的。

　　后来戏拍完了，人表现得好，导演和厂里都愿意要，再走走关系，想办法把编制给解决了。

　　这条路子，完全走得通！现在啊，就差一部电影，能选中小陶来当演员了。”

　　陆泽顺势接过话头：“姐，姐夫，这事我心里有数。电影的事急不来，但也不是没办法。要想办成这件事，光靠别人不行，我自己得在这个领域里有点话语权才行。”

　　他看着姐夫，认真地说道：“我最近打算花时间专门学习电影剧本的创作，争取以后自己来做编剧。这样一来，推荐演员的时候，我的话语权就能大上不少。”

　　“正好，我这个假期已经跟上影厂的吴贻弓导演约好了，跟他去学习观摩一下电影的后期制作。所以后面一段日子，姐夫，我可就得跟你一起去上影厂‘上班’了。

　　你这个剪辑车间的主任，到时候可得好好关照关照我这个门外汉啊。”

　　“嗨！这叫什么话！”李立国一听，乐了，再次把胸脯拍得山响，“你愿意学，我肯定欢迎！我们剪辑车间的大门，随时为你敞开！你想知道什么，想学什么，随便问！”

　　一家人你一言我一语，把陆泽未来的几件大事——装修房子、解决对象工作、学习电影制作——都安排得明明白白。

　　两天后，陆泽正式开始了他在上影厂的“实习”生活。

　　李立国一进上影厂的大门，整个人的气场就变了。他不再是那个在家里光着膀子、乐呵呵的姐夫，而成了那个不苟言笑、走路带风的剪辑车间李主任。一路上，不断有人跟他打招呼。

　　“李主任早！”

　　“主任，今儿个来得够早的啊！”

　　李立国只是微微点头示意，径直带着陆泽穿过林立的厂房，来到一栋不起眼的三层小楼前。

　　这里，就是上影厂的后期制作中心。

第一百零六章 剪辑与日文版（求票求收藏）

　　这里，就是上影厂的后期制作中心。

　　剪辑车间在二楼，一进去，陆泽就闻到了一股混合着胶片、药水和灰尘的特殊气味。

　　整个车间被隔成一个个昏暗的小隔间，每个隔间里都放着一台他叫不出名字的、像缝纫机和放映机结合体的古怪机器。

　　机器旁，剪辑员们正埋头工作，房间里只听得到机器“嗡嗡”的转动声和胶片“哗啦啦”的摩擦声。

　　“这就是剪辑台，我们叫它‘拉片子’的家伙。”李立国指着一台机器，对他解释道。

　　“拍回来的那些胶片，就是在这里，一格一格地看，一刀一刀地剪，最后再把它们重新粘起来，变成一个完整的故事。”

　　他把陆泽领进自己那间稍微宽敞些的办公室，吴贻弓导演已经在里面等着了，正端着个大搪瓷缸子喝茶。

　　“吴导，您这到得真早。”李立过有些意外。

　　“我这有些想法来跟你商量商量。”吴贻弓放下茶缸，笑呵呵地看着陆泽，“陆泽同志，你这事真的要来学习后期制作啊。”

　　陆泽笑着递上一根烟，“就是好奇来看看。”

　　吴贻弓接过烟，“来看看剪辑是对的，这样你以后写剧本，脑子里才会有画面感，才知道怎么用镜头说话。”

　　说完，他和李立国一起将陆泽带到一个小隔间。一个年轻的剪辑员正在聚精会神地对着一台“剪辑台”工作。

　　李立国指着屏幕上不断闪回的画面，低声对陆泽说：“这就是吴导拍的《匠心》。现在剪的是一场男主和妻子吵架的戏。

　　你看，导演拍了三个机位，一个全景，两个分别是夫妻俩的特写。

　　现在要做的，就是根据他们说话的节奏和情绪，在三个机位之间来回切换。”

　　陆泽凑过去看，只见屏幕上，龚雪饰演的男主妻子正红着眼，责怪达式常饰演的男主，后者一脸憋屈却一言不发。

　　剪辑员熟练地转动着摇杆，让胶片飞速前进或后退，然后在某个精确的瞬间停下，拿起一把像小铡刀似的工具，“咔嚓”一声，将胶片切断。

　　然后又从挂在墙上的一排排胶片条里找出另一段，用一种特殊的小刷子在胶片断口处涂了点东西，再把两截胶片对齐，用压板压住。

　　“那涂的是什么？”陆泽好奇地问。

　　“胶片黏合剂，我们都叫它‘片胶’。”李立国解释道，“这活儿是个精细活，涂多了，干得慢，还容易在银幕上留个脏点。

　　涂少了，粘不牢，放映的时候一过片门，‘啪’，断了，那就是放映事故。”

　　陆泽听得津津有味。他看着那些被剪辑师赋予了新生命的影像片段，再一次真切地感受到，电影这门艺术，远不止是写个好故事那么简单。

　　它是一门关于光影、节奏和时间的魔法。

　　七月的东京，暑气蒸腾。

　　在千代田区音羽的讲谈社总部大楼里，一间安静的会议室内，气氛却比窗外的气温还要热烈几分。

　　文艺第三编辑部的资深编辑佐藤信，正有些激动地拍着面前一叠厚厚的稿纸，那上面是毛利雅人耗费了整个学期的心血翻译出来的《春分》上半部日文版。

　　“毛利君，了不起！你和你的叔叔发掘到了一个真正的宝藏！”佐藤信的目光灼灼，看着坐在对面的毛利雅人叔侄。

　　毛利雅人的叔叔，在讲谈社担任涉外版权工作的毛利健次郎，则显得沉稳许多，他扶了扶眼镜，问道：“佐藤桑，你的意思是，这部作品的质量，值得我们启动向中国官方的申请程序？”

　　“不是值不值得，是必须！立刻！”佐藤信的语气斩钉截铁，“我这几天几乎是熬着夜读完的。这部小说，非常宏大，充斥着现实主义的风格。

　　它描写的不是我们熟悉的那个充满口号和斗争的中国，而是一个活生生的、充满了泥土气息和人性挣扎的中国农村。”

　　他拿起几页译稿，指着其中一段：“你们看这里，他写一个农民，为了多分几亩地，怎么耍小聪明，怎么跟干部周旋，既让人觉得他狡黠，又让人心酸。

　　还有那个基层干部，他想执行政策，又不得不面对乡里乡亲的各种人情世故……

　　这里面没有简单的英雄和坏蛋，全是活生生的人！这种对‘人性’的深刻洞察，已经完全超越了意识形态的束缚。

　　我相信，这样的故事，一定能吸引日本的读者。”

　　毛利健次郎点了点头，佐藤信的评价非常高。

　　他沉吟道：“但是，你也知道，从中国引进一部当代作品的流程有多么复杂。

　　古华先生那部《芙蓉镇》的版权，我们和岩波书店争了很久，最后还是被他们抢先一步。

　　但即便是他们，整个流程也走了快两年，到现在单行本都还没批下来。”

　　“但正因如此，我们才更要抢先！”佐藤信的态度异常坚决。

　　“这部《春分》，它的文学价值和时代意义，我个人认为，绝不在《芙蓉镇》之下。

　　而且作者陆泽，非常年轻，这意味着他未来还有巨大的创作潜力。

　　我们现在与他建立联系，不仅仅是为了一部作品，更是为了未来十年，甚至二十年！”

　　看着态度坚决的佐藤信，毛利健次郎不再犹豫，他做出了决定：“好。那我立刻起草文件，通过我们驻京城的文化联络处，向中国的国家出版局和作家协会，正式提出引进《春分》日文版权的申请。”

　　一旁作为陆泽读者粉丝的毛利雅人听得激动不已，恨不能立即飞到中国告知他这个好消息。

　　就在毛利雅人叔侄为《春分》奔走于东京的出版社时，陆泽则一头扎进了上影厂的后期车间，过得比上学时还充实。

　　剪辑室的昏暗光线下，李立国指着剪辑台上快速闪过的画面，嘴里叼着根烟却没点上，含混不清地对陆泽说，“你看这场戏，吴导拍了师傅一个特写，徒弟一个特写，还有一个俩人都在里头的全景。

　　现在要做的，就是把这仨镜头给串起来。”

　　他熟练地操作着机器，在达式常说完一句台词的瞬间“咔嚓”一声剪断胶片，然后迅速接到白凡那个梗着脖子、一脸不服的特写镜头上。

　　“剪辑，说白了，就是个骗人的玩意儿。”姐夫李立国说起自己的专业技能来头头是道。

　　“观众看电影，你让他看啥他就看啥。

　　这场戏是吵架，节奏就得快，镜头得来回切，你一下我一下，火药味儿就出来了。

　　要是拍谈恋爱，镜头就得长，得稳，给观众时间去感受那黏糊劲儿。”

　　陆泽在旁边听得连连点头，手里的小本子上记满了各种术语和心得。

　　什么叫“跳切”，什么叫“交叉剪辑”，什么叫“轴线原则”，这些上辈子只在网上看过，且几乎没留下什么印象的名词，如今都变成了眼前一格格鲜活的胶片。

　　他发现，剪辑师简直就是电影的第二个导演。

　　一堆看似杂乱无章的素材，在他们手里，通过取舍、拼接、重组，能生出完全不同的花来。

　　同样一场戏，剪辑节奏不同，保留的演员表情不同，最后呈现给观众的情绪可能天差地别。

第一百零七章 自己做导演？

　　这天中午，陆泽跟着姐夫刚从剪辑室出来，准备去食堂吃饭，迎面就碰上了吴贻弓导演，正陪着一位精神矍铄、腰板挺得笔直的老人走过来。

　　“立国，陆泽，正好，还没去吃饭吧？”吴贻弓笑着打招呼。

　　“吴导。”陆泽和李立国都停下脚步。

　　“老厂长，我给您介绍一下，”吴贻弓转过身，指着陆泽，对身边的老人郑重地介绍道。

　　“这位就是我跟您提过好几次的，《匠心》的作者，沪上知名的青年作家，陆泽同志。”

　　他又对陆泽说：“陆泽同志，这位是咱们上影厂的厂长，徐桑楚同志。”

　　陆泽闻言，立刻肃然起敬。徐桑楚这个名字，不仅在后世的中国电影史上如雷贯耳，他近期在上影厂也是听说了许多关于这位老厂长的故事。

　　这位从抗战烽火中走出来的文艺老兵，几乎就是新中国电影发展史的活化石。

　　其人在1938年就参与革命，就直接受总理领导，作为抗敌演剧队的队长，多次深入战区为前线战事带去表演和文艺宣传。

　　解放后又历任长江电影制片厂厂长、海燕电影制片厂副厂长、上海电影制片厂厂长等职

　　之前吴导的《城南旧事》和他这部《匠心》，监制一栏写的都是这位的名字。

　　陆泽几次去片场，都阴差阳错地与其错过了，没想到今天碰上了。

　　“徐厂长，您好！”陆泽连忙伸出手，礼貌地问好。

　　“陆泽同志你好。”徐桑楚的目光锐利而温和，他上下打量着陆泽，握了握手，手掌苍劲有力，“真是年轻有为啊。你的小说，我读了，写得好。”

　　“吴导和几位主演都跟我说过，你在片场提的那些意见，都很在点子上。”徐桑楚松开手，笑容更深了些。

　　“看得出来你在电影方面也很有天赋和热情嘛。不过，我印象最深的还是你在《上海文学》上发的那篇稿子。”

　　陆泽一愣，没想到这位老厂长连那个都看了。

　　“那篇讲稿子名为‘人物论’，实际是强调‘人性书写’，我反复看了两遍。”徐桑楚的眼神里透出欣赏的光。

　　“说得太好了！什么叫文艺为人民服务？首先你得把人当‘人’来写，写他作为一个‘人’的七情六欲、喜怒哀乐、矛盾挣扎。